세 가지 연출 모델(심포니, 시네마, 조각)의 특성을 정확히 이해하고, 각 모델의 방식에 맞지 않는 사례를 골라내는 문제입니다. 지문은 희곡과 공연의 관계를 세 가지 모델로 비유하여 설명합니다. '심포니 모델'은 희곡(악보)의 절대성을 중시하고, '시네마 모델'은 현장 여건에 따라 희곡을 유연하게 수정하는 방식을 취합니다. 반면 '조각 모델'은 작업 과정에서 얻는 새로운 영감을 적극 반영하며, 희곡을 확고한 기준이 아닌 여러 공연 요소 중 하나로만 다룹니다. 글 후반부에서는 이러한 논의를 바탕으로 무대 위 연극성을 창조하는 연출가를 '해석적 연출가'와 '창조적 연출가'로 나누어 그 특징을 대비합니다.

역사적으로 희곡과 공연이 어떤 관계를 맺어 왔는지 살펴보는 것은 연극이라는 예술의 본질을 묻는 일과 맞닿아 있습니다. 아리스토텔레스의 관점처럼 전통적으로는 희곡의 대사나 플롯 자체를 연극의 가장 중심적인 요소로 여기는 경향이 강했습니다. 현대 연극학자 혼비는 희곡과 공연의 관계를 세 가지 유형으로 나눕니다. 첫 번째인 **심포니 모델**은 마치 교향악단에서 지휘자나 연주자가 개성을 발휘하더라도 작곡가의 악보 자체는 절대적으로 따라야 하듯, 연극에서도 희곡(대본)의 지시를 절대적인 기준으로 삼는 방식입니다.

2025년 LEET 언어이해 29번 해설

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