다음 글의 내용 전개상 문단 배열이 가장 적절한 것은?

(가) 사회주의 리얼리즘 미술은 그 명칭이 일리러주듯 대상의 사실적인 재현을 중시한다.
이 미술이 스탈린 치하에서 공식화되기 전, 볼셰비키 혁명을 대변한 미술은 이런 재현적인 미술이 아니라 보다 추상적인 아방가르드 미술이었다.
따지고 보면 스타일상 사회주의 리얼리즘 미술은 복고적인 느낌이 강하고, 아방가르드 미술은 진취적인 느낌이 강하다.
진보를 외친 소비에트의 미술이 왜 전위적인 미술 형식을 버리고 복고적인 형식으로 나아갔을까?

(나) 이들은 리얼리즘 미술의 본산인 제국 미술 아카데미를 폐고했으며, 전위적인 미술을 가르치고 퍼뜨리는 데 주력했다.
이 무렵 혁명 미술로서 러시아 아방가르드 미술의 영광을 잘 보여주는 작품이 타틀린의 <제3인터내셔널 기념비 모형>이다.
실제로 세워졌더라면 엠파이어 스테이트 빌딩의 두 배는 되었을 이 기념비 모형은, 철골과 유리 같은 산업문명의 재료로 프롤레타리아의 혁명정신을 또렷이 드러냈다.

(다) 타틀린의 기념비는 이런 위험을 피할 수 있어서 좋았다.
무엇보다 테크놀로지와 노동의 결합을 느끼게 하는 데다, 활기찬 나선형의 구성이 '아래로부터의 혁명'이라는 주제를 선명히 드러내주었다.
이처럼 아방가르드 미술은 대체로 혁명정신에 잘 부합하고 주제 표현에 뛰어났다.
그러나 당시의 교육, 문화 수준에 비춰 러시아 민중의 눈에 매우 난해하게 비쳤다.

(라) 이 작품이 제작된 배경은, 1918년 레닌이 기존의 차르와 장군의 동상을 대체하기 위해 미술가들에게 마르크스 등 사회주의자들의 동상을 제작하도록 했다가 실패한 데서 비롯되었다.
사실적인 형태로 동상을 만들 경우 자연히 인물 자체를 강조하게 되는데, 이는 공산주의 혁명이 개인적인 성취물이 아니라 집단적이고 역사적인 성취물임을 몰각하게 만드는 측면이 있었다.

(마) 사실 혁명 초기에 사실적인 재현 미술은 낡고 구태의연한 양식으로 치부되어 혁명 주체로부터 외면을 받았다.
볼셰비키 편에 서서 혁명에 적극 가담한 미술가들은 대부분 아방가르디스트였다.
혁명 이전부터 구성주의, 절대주의 같은 아방가르드 미술은 러시아 사회에서 진보의 상징으로 받아들여졌다.
10월혁명으로 볼셰비키 정권이 들어서자 아방가르디스트들은 예술 행정의 전권을 장악했다.
교육위원회의 미술 책임자로 모더니스트인 슈테렌베르크가 임명되었고, 추상화가 말레비치와 칸딘스키, 구성주의자 타틀린 등이 위원으로 위촉되었다.

(바) 점점 더 부정적으로 옥죄어오는 현실 앞에서 남은 작가들은 순수미술에서 응용미술 쪽으로 방향을 틀어 디자인에 아방가르드 정신을 접목하려 했다.
그들은 스스로를 생산주의자라고 불렀다.
그렇게 아방가르드 미술이 밀려난 자리에는 과거의 리얼리즘 형식에 이념의 색채를 더한 사회주의 리얼리즘 미술이 똬리를 틀었다.
러시아 미술사에서 볼셰비키가 그토록 혐오해 마지않던 차르 숭배의 이미지가 스탈린 숭배의 이미지로 되살아난 데는 이런 반전이 있었던 것이다.
(사) 자연히 정치 지도자들은 전위미술의 대중성에 문제의식을 느꼈고, 선전선동 수단으로도 한계가 많다고 생각하게 되었다.
차르 못지않은 독재 권력을 추구한 스탈린의 입장에서는 더더욱 비효율적이고 불편한 미술이었다.
결국 아방가르드 미술은 1920년대를 지나면서 대대적으로 밀려나기 시작했다.
많은 진보적인 미술가들이 숙청되거나 해외로 망명을 떠났다.
1921년 칸딘스키가 독일로, 1922년 나움 가보와 샤갈이 베를린으로, 1923년 페브스너가 파리로 떠나버렸다.

① (가)-(마)-(나)-(다)-(라)-(바)-(사)

② (가)-(마)-(나)-(다)-(라)-(사)-(바)

③ (가)-(마)-(나)-(라)-(다)-(사)-(바)

④ (가)-(사)-(나)-(다)-(라)-(마)-(바)

⑤ (가)-(사)-(바)-(나)-(라)-(다)-(마)