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우리 전통음악의 리듬에는 소박-기본박-마디-장단 등과 같은 몇 가지 단계의 층위가 있다.
즉, 둘 또는 세 개의 소박이 모여 기본박을 이루고 몇 개의 기본박이 모여서 마디 및 박자를 이루며 몇 개의 마디가 모여 장단을 이룬다.
소박 2개가 모여서 기본박을 이루는 것을 2소박이라 하고 3개가 모여 기본박을 이루는 것을 3소박이라 하며, 2소박과 3소박이 섞여 있는 것을 혼소박이라 한다.
기본박을 이루는 소박과 마디를 이루는 기본박을 통해 리듬의 성격이 결정되므로 이들은 박자표를 통해 표시된다.
예를 들어, 3소박 4박자는 3소박으로 되어 있는 기본박 4개가 모여 하나의 마디를 구성함을 의미한다.
이때 한 소박은 점선으로 나눠지고 한 기본박은 실선으로 나눠진다.

민요의 기본박은 3소박으로 되어 있는 경우가 가장 많다.
3소박의 기본박은 3박자, 4박자, 6박자, 12박자 등으로 다양한 리듬형을 이루고 있는데 그 중 3소박 4박자의 리듬형이 가장 많이 나타난다.
자진모리장단이나 굿거리장단이 대표적인 예이다.
이 리듬은 한국 전통음악의 보편적인 리듬으로 알려져 있는데 대부분 길고 짧은 것이 2+1 또는 1+2 형태로 구성된 경우가 많다.
예를 들어, 호남좌도농악의 삼채의 경우 갠-지와 개갱-의 2+1 또는 1+2로 이루어져 있음을 알 수 있다.

<예: 호남좌도농악의 삼채>

갠	∶	지	갠	∶	지	갠	∶	지	개	갱	∶

3소박 음악이 많은 것은 노랫말을 붙이기 위한 리듬형에 기인한 것이다.
우리 노래는 4·4조의 노랫말을 가진 노래가 많은데 이때 4자는 단어의 의미상 2·2로 이루어진 것이 많다.
즉, 노랫말 2자가 하나의 형태소를 이루는 경우가 많고 노랫말 2자를 3소박에 얹어 부르면서 1+2의 리듬형태소로 안정감을 주거나, 2+1 형태로 활동적인 느낌을 주는 것이다.

2소박을 갖는 경우는 휘모리장단과 같이 음악의 템포가 빨라져서 3소박의 기본박이 한 소박 줄어든 경우에 나타나고 반대로 중모리장단에서와 같이 음악의 템포가 느려져 소박 자체가 기본박으로 확대된 경우에 나타난다.
이 두 가지 경우는 모두 3소박 4박자의 변형으로서 3소박 4박자와 같은 계통으로 볼 수 있다.

2소박과 3소박이 3+2+3+2로 혼합된 혼소박 4박과 3+2+3+3+2+3으로 혼합된 혼소박 6박 등도 있는데 전자의 대표적인 예가 판소리나 산조의 엇모리장단이며 후자는 굿 등 무가에서 종종 사용된다.
혼소박 4박은 장단은 총 10소박이지만 5소박 2박으로 분류하기도 하며, 혼소박 6박 장단은 16소박이지만 8소박 2박으로 정의할 수도 있다.
판소리에서 엇모리장단은 〈흥보가〉 중 내려오는 대목, 〈수궁가〉의 범 나오는 대목, 〈적벽가〉의 장수 나오는 대목 등 범상하지 않은 인물이 출현할 때 나오는 이질적인 장단이다.

─────────────<정     보>─────────────

기호	이름	소리	채 (오른손)	왼손	서양표기
①	합장단	덩	친다.	친다.	♩
|	채편(편)	덕	친다.	－	♩
○	북편(고)	쿵	－	친다.	♩
∶	채굴림 (굴림채)	더러러러	굴린다.	－	𝄞

────────────────<보　　　기>────────────────

ㄱ. 휘모리장단을 '덩-덩-쿵덕쿵-'으로 정의할 때 기호로 표기하면 다음과 같을 것이다.

| ① ∶ | | ① | ∶ | ○ | | | ○ | ∶ |
|---|---|---|---|---|---|---|---|

ㄴ. 안정감을 주는 전통 자장가의 노랫말을 표기하면 다음과 같을 것이다.

자	∶	장	자	∶	장	우	∶	리	아	∶	기

ㄷ. 자진모리장단을 '덩--쿵--쿵-덕쿵--'으로 정의할 경우 이를 서양음표로 변환하여 표기하면 다음과 같다.

（서양음표 표기 그림）

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① ㄱ　　　　　　② ㄴ

③ ㄱ, ㄷ　　　　④ ㄴ, ㄷ

⑤ ㄱ, ㄴ, ㄷ